黄岩乱弹
黄岩乱弹是台州古老而优秀的戏曲剧种，是我国戏曲剧坛上318个地方戏曲中的一枝花，在2006年被确定为首批国家级非物质文化遗产。一
明代陆容在《菽园杂记》中记载，在明成化年间，嘉兴之海盐，绍兴之余姚，宁波之慈溪，台州之黄岩，温州之永嘉，都有学做戏的人。徐渭在《南词叙录》中记载，明代四大声腔之一的海盐腔，当时流行在嘉、湖、温、台等地。可见，在明代，台州的戏曲艺术已盛行。清嘉庆年间，黄岩已有乱弹班。到清中叶，黄岩乱弹班发展到个。辛亥革命前后，台州有28个乱弹班，可谓盛极一时。当时，因台州的地理环境不同，各地的文化水平、风俗习惯等均有差异，逐渐形成了重做功的“山里乱弹”和重唱功的“山外乱弹”。乱弹戏班分“上肩班”“下肩班”“幺五班”。“上肩班”身价高，在28个戏班中，只有“山外乱弹”的3个黄岩乱弹班属“上肩班”，又称老乱弹。但在1949年之前，台州所有的乱弹班皆不复存在。
1952年，俞宝玉向县文教部门提出，要求组织乱弹老艺人演出，还自费去浙江省文化局要求批专业剧团。由于当时有党的“双百”方针，省局给县里发了文件，指出“应给予支持帮助，不许阻止”。1953年下半年，流散在台州各地的乱弹艺人被组织起来，成立了黄岩新芳乱弹剧团。剧团招收的第一批5名学员中第一次有女演员，以前演员都是男性。1956年，省局正式批准黄岩新芳乱弹剧团为职业剧团，并拨款1500元支持剧团。1954年至 1957年，剧团共招收3批学员。1960年5月，黄岩县文教局还开办了戏曲培训班，培养人才。乱弹剧团在1954年至1960年间招收的青年学员成为了剧团的顶梁柱，老艺人们逐渐退出舞台。
此外，县文教部门还专门设立了挖掘整理乱弹艺术传统小组。由俞秀钗老师负责剧本整理，共整理了传统剧目120多本。1955年，李子敏先生到县文教科工作。他花了年时间整理了曲牌唱腔及文场音乐、武场锣鼓等250多首。
1959年，他调往温州工作，乱弹挖掘整理停止。1961年，张谦进入黄岩乱弹剧团，从事主胡、作曲及黄岩乱弹历史的调查研究。他用了10年时间，编写了一本关于乱弹常用声腔演唱与伴奏的实用教程，供初学者学习。这是对黄岩乱弹的一大贡献。
上世纪60年代初是乱弹的黄金时期，剧团演出应接不暇。1962年下半年，乱弹在临海演出，场场爆满。 1964年，中央规定不准演古装戏，只演现代戏。1966年，剧团改名为黄岩文工团，演的都是小节目。1970年，台州地区要成立一个地区级的专业剧团，相关部门经过对个县级剧团的考察，最后选定了乱弹剧团，并改名为台州地区文工团。
1976年，古装戏重新开演。至上世纪80年代前期，乱弹又红极一时。期间，乱弹大戏到各县剧院演出，场场爆满。1983年，椒江要求批专业剧团，当时的地区领导就把乱弹剧团调给了椒江，改名为台州乱弹剧团。
1989年，由于全国文艺不景气和观众文化需求的变化等原因，乱弹再次陷入瘫痪。直至2005年，乱弹重新被关注。当时的领导决心抢救乱弹，并落实了资金。在海正、东港、方远3家企业的相助下，组建了海东方乱弹剧团。2012年，该剧团改名为浙江台州乱弹剧团。因体制等原因，剧团面临演员不足等问题。2015年，有关部门在黄岩职技校办了一个乱弹戏训班，培养接班人，效果也不明显。虽然困难重重，但剧团依然硕果累累。
二
黄岩乱弹的剧目非常丰富，有国家戏、历史戏等，大小剧目300余本。乱弹戏最多，有200多本。乱弹独特剧目有6本。黄岩剧作家章甫秋先生编写的《拾儿记》是其中之一，至今还在上演。
黄岩乱弹在角色上分为生、旦、净、未、丑。化妆与越剧不同，是白底，再上大红油彩；旦角贴片、包头。
黄岩乱弹的表演很有特色，具有浓郁的农村气息和独特的地方色彩。很多绝技，如“双骑马”“耍牙”等，一直为人所称道。
黄岩乱弹的舞台语言以中原音韵结合台州官话，充满民语乡韵，通俗易懂，别具特色。在丑角上场时较多保持台州方言，插入一些生活语言，使人物变得更风趣、诙谐，增强了表演效果。
在黄岩乱弹的演奏中，锣鼓是一种独具风格的乐器，有粗犷、朴实、庄重的特点。大鼓在打击乐中占重要地位，打法上也别具一格，多用拳击，甚至用脚辅助打出各种不同音高的鼓声，大大增强了戏剧效果。
黄岩乱弹声腔以乱弹腔为主，兼唱昆曲、高腔、徽调、词调、滩簧等。乱弹声腔有慢乱弹、紧乱弹（紧中慢）、二焕、上字、和原、玉琪、走马流水等。其中，慢乱弹、上字、走马流水是乱弹独有的曲牌。乱弹音乐结构是“曲牌联接体”“板腔变化体”，它以华彩、绮丽、优美多变为特色，唱和伴奏之间存在着分支式复调因素。每个曲牌基本由上下两段乐句组成，如遇句子多，每次唱都有变化，使人感到曲曲有变化，句句有新意，百听不厌。旋律上有加花、减花，或去掉过门，可派生出其他曲调。男女腔同工同调，唱以真假嗓。因乱弹音高亢，高音必须用假嗓。
三
这里介绍一下常用的几个曲牌。
1.紧中慢，根据剧情变化，可唱欢乐、快唱，可唱悲伤、慢唱。
2.慢乱弹，字少腔多，紧接慢唱，伴奏速度较快、密集、紧托，唱句缓慢、舒展，以表达悲伤心情为主，鼓点非常有特色，对比性强，是其他剧种没有的。
3.慢二焕，乱弹重要组成部分，常在戏剧矛盾激烈尖锐时用到，善于表达苦、悲愁深情，诉述感叹忧伤回忆场合。字少腔多，婉转、感情细腻。
4.走马流水，有别具一格特色，感情真切优美动听，唱中带哭催人泪下，鼓板击拍时其声如行走的马蹄声，所以叫走马流水，用专用走马锣起板……
5.玉琪，柔美、婉转、感情细腻，用中慢板唱。
6.和原，演唱较快，表达喜悦欢快情感。
7.上字，在紧中慢基础上变化出来的，曲调洒脱、明亮、华丽，不宜快速。
8.洛梆子，曲调刚劲豪放，情绪饱满，气势不凡，音乐表现力强，既能表达慷慨激昂的英雄气概，又能表达艰辛、悲惨、愤恨、悲壮的情感，常用小唢呐伴奏增强气势。
来源：今日黄岩
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